Спорный мяч - И о кино....

Нашел одну статью
-----------------------
Фуфло побеждает зло
В 1999 году братья Вачовски сняли революционный фильм, выходивший за рамки кинематографа - в область философии и мифологии. К сожалению, затем они сняли продолжение, разрушив собственный миф. Нового Евангелия из "Матрицы" не получилось

С третьей и последней "Матрицей", планово-революционно стартовавшей 5 ноября по всей планете в один час и в двух форматах (традиционный плюс трехмерный IMAX), произошло то же, что в ней, третьей "Матрице", происходит с демоническим агентом Смитом. То есть сначала ее становится много, очень много, еще больше. А потом она лопается, оставляя по себе некоторую дозу светового излучения и отчетливое недоумение: а к чему это все было-то?
Настоящая революция, пусть небольшая, случилась, конечно же, не сейчас, не с "Matrix: Revolutions", а четыре года назад. Когда малоизвестные, имевшие в активе только арт-триллер "Связь" братья Ларри и Энди Вачовски уведомили человечество, что "в действительности все не так, как на самом деле", и на дворе не двадцатый век, а двадцать второй, и самого "двора" - окружающей реальности - не существует, и все мы не делаем карьеры и не ездим на Багамы, а бултыхаемся в мутном физрастворе в ваннах-пеналах - работаем псевдоживыми батарейками для победившей машинной цивилизации.
Не в том дело, что "Матрица" собрала по миру без малого полмиллиарда долларов - это нынче как раз невеликое ноу-хау; но она стала последним на сегодня стилеобразующим голливудским фильмом. Она породила планетарную колонию зрителей-фанатов; она окончательно вывела в мировые магистральные тренды маргинальный все-таки киножанр киберпанк; она имплантировала свои стилистические приемы в десятки экшнов - теперь любой знает, как выглядит на экране драка, снятая "под 'Матрицу'". Она, наконец, сделалась еще и последним голливудским блокбастером, по мотивам которого модные философы-социологи вроде Славоя Жижека на полном серьезе сочиняли научные трактаты и проводили не менее научные конференции.
Непредвиденно мощная комплексная (деньгами, культовым статусом, славой) отдача сыграла, однако же, с братьями Вачовски дурную шутку. Глубоководные рыбы, быстро поднятые на поверхность, взрываются - перепад давления; маргинальные режиссеры, вдруг оказавшиеся на острие мирового спроса, решают, что они выше профессиональных законов, что им по силам одновременно заработать все деньги - и научить всех жизни. "Матрицы" номер два и три - клинически подробная иллюстрация синдрома "изображая Бога": попытка сделать одновременно универсальное синтетическое развлечение - и всеобъемлющее синкретическое поучение; небывалое захватывающее шоу - и беспрецедентное современное Евангелие.
Распределение развлечения и поучения по двум "матричным" сиквелам, "Перезагрузке" и "Революции", снятым одним блоком, но выпущенным с разрывом в полгода, вышло умышленно-неравное. "Перезагрузке" досталось больше шоу: назойливая проповедь, сплавленная из всего, что подвернулось под руку (от растаманства до христианства, от дзен-буддизма до иудаизма), все-таки тушевалась перед мультяшно-разудалой рубкой на самурайских мечах в избыточно-барочных декорациях и масштабными гонками на грузовиках. Зато "Революция" - двух-с-половиной-часовой сброс накопившегося пафоса; гибрид батального эпоса, уже не притворяющегося стильным боевиком, и откровения, уже не притворяющегося игрой с религиозными мотивами.
В рамках первого хакер-мессия Нео (Киану Ривз) привычно демонстрирует высокий уровень гонконгского кун-фу в схватке с бесчисленными агентами Смитами (Хьюго Уивинг), а свободные люди города Сиона эпически бьются с превосходящими их машинными терминаторами (сцена битвы занимает не менее получаса, нарисована чрезвычайно красиво и срежиссирована чрезвычайно беспомощно); в рамках второго Троица (Кери-Энн Мосс) жертвует собой во имя любви, а Нео - во имя человечества.
"Революция" примечательна не тем, что провальна (не коммерчески, ясное дело, - со сборами у нее все будет о`кей, - а профессионально: по динамике, ритмике, монтажу, драматургии) - и даже не тем, что феноменально, абсурдно глупа: а чем еще, кроме конфуза, может закончиться попытка утоптать полномасштабное мессианское откровение в формат фантастического боевика? "Революция" примечательна тем, как именно она провальна. Тем, как попытка (за)предельного синкретизма, фольклорного почти синтеза всего со всем, напарывается, будто "Титаник" на айсберг, на предельную дискретность, дробность современного мышления. Что авторского, что зрительского.
Это не новость, совсем не новость, что нынешнее массовое сознание клипово, дайджестно, эклектично; просто "Матрица: Революция" доказывает это максимально убедительно - от противного, на контрасте. Затеянная как помесь Библии с "Илиадой", она оборачивается беспорядочной гигантской свалкой масскультурных отходов. Обрезки эмтивишных клипов, осколки гонконгских "кунфушников", клочки телевизионной воскресной проповеди, обломки баталистики в духе С. Бондарчука, обглоданные косточки поп-сюрреализма а-ля Гринуэй, посрамляющая любое силиконовое воображение и совершенно не нужная по сюжету супергрудь Моники Белуччи, - все это (и еще многое) вываливается на зрителя, погребает, придавливает.
Последняя "Матрица" была бы просто нелепой диковиной, кунсткамерным уродцем, когда бы не была настолько симптоматична. Могучий эпос оборачивается неряшливым коллажем не потому (не только, во всяком случае, потому), что братья Вачовски не умеют снимать эпосов; но еще и потому, что категориями эпоса сейчас мыслить не способен никто. У современного массового сознания, с которым "Матрица" и работает, коротенькие мысли - как у Буратино; а много-много коротеньких мыслей (кадров, картинок) способны оформиться в растянутый клип или гипертрофированный комикс - но не способны подменить собой одну большую идею.
Александр Гаррос, Алексей Евдокимов
---------------------------------
в принципе эта статья созвучна и этой теме и теме "деньги в обмен на культуру"

"Мы, бояре, народ работящий! Такая уж наша боярская доля... " /www.politsoccer.com

Это сообщение вы можете

arius
Согласен.
очень бы хотелось, чтобы побольше людей посмотрело этот фильм.
Как ты написал - действительно - "цепляющий".

Вот надыбал пару мнений о нем -может кого соблазнит

_______________________________
Быть мужчиной
Сидишь в зале и чувствуешь, что сейчас заплачешь. Жутко неудобно перед остальными зрителями, но вот что самое удивительное - многие из них уже хлюпают носами и достают носовые платки. Катарсис полный. Хорошо еще, что на кульминации фильм не заканчивается, а то пришлось бы отсиживаться в коридорчике в полуобморочном состоянии - как после сдачи большого количества крови. Лишь за счет наличия этой самой завершающей части фильма, собственно, как-то успеваешь придти в себя. Я не помню, чтобы хоть один фильм вызывал у меня такую эмоциональную реакцию. Разве что "Белый Бим, черное ухо", да и то в глубоком детстве.
Фабула
"Возвращение" - высокопрофессиональное, выдержанное, многоплановое кино. С цельным сюжетом, в котором все последовательно и логично, а персонажи меняются, живут и раскрывают себя с самых разных сторон.
Но как можно было написать такой сценарий? Либо пережив что-то подобное, либо просто многое пережив. Ведь нет ни грамма наивности, нет веры в сколько-нибудь счастливый конец... Повествование очень жесткое и воспитывает не меньше, чем отец в фильме. Причем пытаешься как-то предугадывать события, а все твои догадки растворяются как кусок сахара в кипятке. И происходящее засасывает безвозвратно.
Мысли на поверхности
Многие люди были воспитаны без отца, и это особенным образом влияет на их жизнь и мировоззрение. Считается, что такие люди более нежны, эмоциональны, мнительны и эгоистичны. Так это или нет - вопрос сложный, но разница определенно есть. Кто такой настоящий мужчина, должен ли он смотреть футбол, никогда не плакать, уметь постоять за себя? Как его этому научить? Многие считают, что вот они-то знают, как надо, а на самом деле точного рецепта нет. И все это закаливание характера, воспитание силы воли может обернуться против самого дрессировщика.
Зачем смотреть
Визуально-картиночная составляющая "Возвращения" отчетлива и фотографична, но не излишне. Не тот случай, когда картину хочется порезать на фотографии - она, повторюсь, удивительно цельная.
Однако если вы собрались сходить в кинотеатр после тяжелой трудовой недели, развеяться и забыть о своих проблемах, то умоляю - выберите что-нибудь другое. С одной стороны - бесспорный шедевр, а с другой - непонятно, что делать дальше, как жить после такого кино.
Настроение не улучшается ни на грамм, не появляется той приятной идиотической эйфории, что одолевает нас после удалых ужастиков и забористых комедий. Такой фильм - это киноискусство, а не киноразвлечение.
Марина Гаврилова
--------------------
Фильм завораживает настолько, что ты забываешь, где находишься, по крайней мере, на меня он оказал просто гипнотическое воздействие. Создается ощущение, что ты попадаешь в ирреальный мир, в котором все возникает из ниоткуда и исчезает в никуда, а зритель становится лишь свидетелем неких иллюзий. Сероватый оттенок фильма, как будто туманом окутывает все эпизоды фильма. Призрачная фигура отца, не менее призрачные фигуры детей. Просто ты видишь мгновение, лишь одно мгновение, а потом пытаешься понять, приснилось ли это тебе или это было на яву. Русский пейзаж не ограничивается просто березками и рекой, он гораздо полнее, объемнее, живописнее. Он лишь дополняет и еще ярче показывает пустоту, которая обволакивает и затягивает основных действующих лиц.
Фильм беспредметен. Конечно, мне можно возразить, что как же так, там есть двое детей, есть жестокий отец, который вдруг возвращается после 12-летнего отсутствия и начинает учить сыновей жизни. Но проблема здесь куда глубже. Ведь, по сути, в фильме нет главного героя. Роли как будто путаются между собой. Хотя нет, не совсем верно, главный герой все же есть, но это не человек - это противостояние. Противостояние характеров, черт, личностей, даже погоды. Первый раз я вижу, настолько продуманный фильм, кажется, каждый кадр несет в себе какой-то смысл. Хотя, может я и преувеличиваю.
Почему-то меня весь фильм мучил вопрос: что есть сила? Никак не могла найти ответ. Может ли трус иметь сильный характер, и вообще как связаны трусость и сила духа? Может ли мужчина плакать, может ли он прощать, где грань между согласием и подчинением? На такие фильмы надо либо ходить целенаправленно и потом долго заморачиваться, потому что так просто от впечатлений не отделаешься, либо вообще не ходить. После того, как прошли последние титры, мне вдруг показалось, что весь фильм - одна большая иллюзия, то есть никакой отец не приезжал. А мы видели лишь несбывшуюся фантазию маленького мальчика.
Анна Лукьянова

"Мы, бояре, народ работящий! Такая уж наша боярская доля... " /www.politsoccer.com

Это сообщение вы можете